1.意大利
    意大利水景藝術在古希臘及古羅馬的基礎上進行了創(chuàng)造性地發(fā)展與傳播，鼎盛時期在羅馬有數不勝數的水景遍布全城，故有噴泉三千座之說。
   意大利文藝復興初期的莊園多建在風景秀麗的坡地上，選址時比較注重周圍環(huán)境，要求有可以遠眺的前景。意大利當時的理水技巧也不甚復雜，噴泉、水池常作為局部中心，并且與雕塑結合，注重雕塑本身的藝術性，水池比較簡潔。
    文藝復興中期，意大利的理水技巧已十分嫻熟，不僅強調水景與背景在明暗與色彩上的對比，而且注重水的光影和影響效果，甚至以水為主題，形成豐富多彩的水景。以音響為主的水景有水風琴、水劇場等，它們利用流水穿過管道，或跌水與機械裝置的撞擊，產生不同的音響效果。還有突出趣味性的水景處理，如秘密噴泉、驚愕噴泉等，產生出其不意的游玩效果：將噴水的開關設在隱蔽處，當人們正聚精會生地欣賞水池中的優(yōu)美景色時，忽然噴出水柱；或將開關設在噴泉附近，游人無意中觸及時會出其不意的被噴水澆淋，設計者挖空心思想出種種辦法，使人耳目一新，達到取悅游人的目的，在意大利的望景樓園中建有3m多高的青銅松果噴泉。當時的意大利莊園中基本都設有各種各樣的噴泉水景。的埃斯特莊園因其豐富多彩的水景和水聲而著稱于世，建造時還有水工師擦家。莊園的入口設有底層花園，兩邊的四塊是闊葉樹叢林，中間四塊布置成綠叢植壇，中央就設有圓形噴泉，四周環(huán)繞一圈細水柱，在高大的絲杉背景前，十分耀眼。這里既是底層花園的中心，也是貫穿全園的中軸線上的*個高潮。透過圓形噴泉，在絲杉行形成的景框中，，在高高的臺階上面是泉水噴涌的“龍噴泉”，他形成中軸線上的第二個高潮。在水霧迷蒙的頂端高高聳立著莊園的主體建筑，全園的中軸線，給人一種崇高的感覺。埃斯特莊園里有寧靜的水池，有產生共鳴的水風琴，有奔騰而下的瀑布，有高聳的噴泉，也有活潑的小噴泉溢流，還有縷縷水絲，在園中形成了一幅水的美景，一曲水的樂章。由于樹叢和噴泉的設置，在莊重中帶幾分動人的美感，并不顯得過于嚴肅、刻板、由此看出文藝復興時期的意大利造園家和中國古代造園家一樣，十分注重水給園林帶來的音響作用，不過兩者在表現(xiàn)形式上又有著極大的差異。中國園林中追求的是幽靜的、情感的細膩的、古箏韻律的效果，而意大利園林追求的是種大氣，反映出東西方人不同的感情表達方式。
    在文藝復興后期，再以避暑為主要功能的意大利園林種，誰是極為重要的題材，人們?yōu)榍f園選址時考慮的一個重要因素，就是園址附近要有豐富的水源。如果當地的天然水缺乏，園主們便不惜財力，有遠方引水入園，創(chuàng)造水景。由于地形變化較大，園中的水體除了可以擴大空間感，園中的水體除了可以擴大空間感，使景物生動活潑，產生柔和倒影之外，還有許多的平地難以達到的水景效果。這時出現(xiàn)了意大利臺地園，臺地園的平面一般是嚴整對稱的，常有貫穿全國的中軸線，并盡力使用中軸線富于變化，各種水景，如噴泉、水渠、跌水、水池等都是軸線上的主要裝飾，又是*以不同形式的水景組成的貫穿全國的軸線。在臺地園的zui高層常設有蓄水池，有時處理成洞府的行駛，洞中設有雕像，作為“泉眼”；或布置演示溪流，使水源更具有真實感，也增添了幾分山野情調。沿斜坡可形成的水階梯、跌水，在地勢陡峭、高差大的地方，可形成奔瀉的瀑布；在不同臺層的交界處，可以有溢流、壁泉。在下層地上，利用水位可形成噴泉。各種各樣的噴泉，或與雕塑結合，或以噴泉水的圖形優(yōu)美取勝。以后，在噴水技巧上又大做文章，創(chuàng)造了水劇場、水風琴等具有音響效果的水景。此外還有種種預約有人的魔術噴泉。這時的理水技巧很重視噴泉與背景在色彩、明暗方面對比。總之，在意大利臺地園中，隨著地形的變化，水處理也多種多樣，有動有靜，動靜結合，或寧靜幽邃，或奔瀉入注，令人嘆為觀止！

    2.西班牙
    早在8世紀初，信奉伊斯蘭教的摩爾人侵入伊比利亞半島，平定了半島的大半部分地區(qū)，在園林水景上，創(chuàng)造了如有東方情調的西班牙伊斯蘭樣式。水不僅植物生長茂盛，而且還可以形成各種水景。由于西班牙園林的面積不大，水有十分珍貴，自然不會采用代行水池或巨大地跌水，而往往采用盤式涌泉的方式，幾乎是一滴滴地跌落。在小水池之間，以狹窄的明渠連接，坡度很小，偶有小水花。當時的西班牙人受古羅馬人的影響，把莊園健在山坡上，將斜坡劈成一系列的臺地，圍以高墻，形成封閉的空間，運河中還有各式各樣的噴泉。
   和許多歐洲國家一樣，西班牙盡管有著*的地理與氣候條件，人們也十分喜愛園林，始終是照搬其他國家的造園模式。18世紀上半葉西班牙建造的*園林，明顯受到法國勒諾特爾式明顯受到法國勒諾特爾式園林的影響，西班牙*的氣候條件和地理特征本來適于建造法國勒諾特爾式園林，因為在起伏很大的地形上很難開辟法國式園林*的平緩舒展的空間。然而，園林中起伏的地形變化和充沛的水源，加上西班牙傳統(tǒng)的處理水景的高超技巧和細膩手法，使得園中的水景多種多樣，空間也極富變化。大量的噴泉、瀑布、跌水和水臺階給園林中帶來涼爽和活力，可以看做是西班牙園林的特色和魅力之一。在西班牙的氣候條件下，花園中種植的喬木加上周圍的濕潤，形成了非常宜人的環(huán)境空間。西班牙人繼承了摩爾人的傳統(tǒng)，在園林理水中更多的融入了人的感情，使得水體在園林的局部空間和細部處理上，顯得的更加細膩、耐人尋味。

   3.法國
    文藝復興初期法國的園林中除了噴水、瀑布和泉池之外，通常以水渠和運河的形式，成功的創(chuàng)造出壯觀的鏡面似的水景，這種理水手法以后成為法國式園林特征之一。到16世紀上半葉，法國的園林在水體處理上和植物造景上形成了一定的樣式，而且花園因管理而顯得很精致。17世紀法國的園林管理水在借鑒意大利文藝復興時期的理水藝術的同時，探索出自己的法國式園林的理水手法，出現(xiàn)了巴洛克及洛可可理水藝術手法，華美而繁復。
   17世紀，法國王權極盛時期。在路易十四的支持下，古典主義美學、繪畫、園林藝術都獲得了輝煌成就。在軍權統(tǒng)治下，古典主義文化成了路易十四的御用文化。君主被看做是“理性”的化身，一切文化藝術，都已松陽金屬為中心任務。這一時期社會安定，繁榮，人們都追求豪華排場的生活，這些社會歷史背景造就了法國古典主義園林的發(fā)展。這一時期在水景創(chuàng)造上借鑒了意大利的理水手法，有意識的應用了法國平原上常見的湖泊、河流的形式，形成鏡面似的水景效果，除了大量運用形形色色的噴泉外，動水較少，只在緩坡地上做出一些跌水的布置。園林中主要展示靜態(tài)水景，從護城河或水壕溝，到水渠或運河，它們的重要性逐漸增強。雖然沒有意大利臺地園中高差形成的水階梯、跌水、瀑布等景觀效果。卻以遼闊、平靜、深遠的氣勢取勝。尤其是運河的運用，使得整個園林氣勢磅礴。
    法國古典主義園林藝術的巨大發(fā)展與天才造園師勒諾特爾是分不開的。1656年勒諾特爾為路易十四的財政大臣福凱建的的沃-樂-維貢花園使他一舉成名，園中多處運用噴泉、跌水、瀑布，運河場面壯觀。園中引安戈耶河的河水成長近1000m、寬40m，并以運河作為全園的作用，從這可以看出園林理水對于園林設計的重要性。
凡爾賽宮的建造真正使勒諾特爾名垂青史，除了勒諾特爾外，法國17世紀下半葉zui杰出的建筑師、雕塑家、造園家、園林家、畫家和水利工程師等都先后為凡爾賽宮的建造工作。過。當時*先進的科學技術也有大量運用造園之中。園中大量的運用水景，建有1400多座泉池，甚至在馬爾利創(chuàng)造了巨大的水工機械，用14個水林泵來提升塞納河水，再以渡槽引來，堪稱當時的工程奇跡。在凡爾賽宮的建造中大量運用水景，十字形成的運河貫穿其中，延長了花園的中軸線。宮苑的北面有以水景處理巧妙的系列噴泉，園中還有水劇場、水鏡園等多處水景。這些水景對凡爾賽宮的建造恢弘壯觀風格的形成了巨大地作用，凡爾賽宮的建造中運用大量水利系統(tǒng)也形成了綜合理水系統(tǒng)工程雛形。

    4.俄羅斯
    俄羅斯位于歐洲大陸北部，70%的土地是平坦遼闊的平原，河流湖泊眾多。俄羅斯園林始于12世紀上半葉，但直到17世紀末，彼得大帝開始執(zhí)政，隨著經濟、軍事、文化的顯著發(fā)展，園林理水技術才得快速發(fā)展。彼得大帝錢的園林建造中常設有水池，既有裝飾的作用，也很有實用，夏季可以游泳，冬季可以滑冰，這一時期理水的特點是鑄造用規(guī)劃與自然環(huán)境相結合。彼得大帝時期，正是法國勒諾特爾式園林的影響下，巧妙地利用天然地形，建造了彼得堡夏宮下花園。彼得堡夏花園中運用了大量的雕塑、噴泉、臺階、跌水、瀑布，形成了一幅絢麗的而水景畫面。彼得堡夏宮下花園的建造還吸取了凡爾賽建造的大量噴泉缺少水源的教訓，選址時注重園址上充沛的水源，使得彼得堡的噴泉至今仍能運行。俄羅斯園林理水手法既注重水景整體的氣勢，以后注重在高差較大的地方運用技巧處理水景，似乎更勝*。
    到19世紀，英國自然風景園開始風靡全歐洲，俄羅斯也深受其影響，開始進入自然式園林的歷史時期。這一時期風景園中水景處理手法上崇尚自然，規(guī)則式水池不在流行，去而代之的是自然式湖岸，水渠的堤壩上建造的自然式的瀑布。園林水景的建造盡量避免人工雕琢的痕跡，噴泉手法過時，自然的湖岸線，平靜的水面開始流行。

 
    隨著我國經濟的增長、人們生活水平的提高，人們對生活質量有了更要的追求。我國噴泉藝術得到飛快的發(fā)展。噴泉水泵在廣場、公園、居民小區(qū)及旅游景點都是一道靚麗的風景。噴泉藝術可以美化環(huán)境、凈化空氣更能給人們帶來美好的心情。我國噴泉泵技術的的提高讓噴泉藝術飛速發(fā)展。科技進步促進生活水平的提高。